În traducere
Traduceri recomandate
Extrase din Breach
Nota traducătorului:
O explozie a microscopului și o călătorie în post-apocaliptic, încălcarea lui Pilar Fraile Amador este martorul - distrugerii mediului, schimbărilor climatice, exodului, războiului și xenofobiei. Dar, mai mult decât catastrofa însăși, aceste poezii ne zăbovesc impulsul de a documenta consecințele, mecanismele umane ale mărturiei care fac afirmații false la obiectivitate. Într-o călătorie suprarealistă printr-o lume în flăcări, poetul întâlnește mai mulți observatori presupuși neutri - oameni de știință, matematicieni, documentari, filozofi, o dublă neobișnuită a ei - și devine conștient de defectele și subiectivitățile inerente în fiecare încercare de înțelegere.
Povești de cântăreți
Nota traducătorului:
Ca orice alt scriitor al generației sale de scriitori columbieni, Roberto Burgos Cantor a lucrat în umbra lungă turnată de Gabriel García Márquez. Deși Roberto a fost unul dintre cei mai celebri scriitori din Columbia, el rămâne puțin cunoscut în afara țării. El și alții din cohorta sa au trasat un imaginar fictiv independent de García Márquez, deschizând calea pentru o generație ulterioară de scriitori mai urbani, mai realiști, precum Juan Gabriel Vásquez, Jorge Franco, Pilar Quintana și Margarita García Robayo.
Dar Roberto a fost un important scriitor columbian în sine. Cartagena, orașul de coastă din Caraibe al nașterii sale, se afla în centrul universului său literar și cel mai marginalizat dintre locuitorii săi, protagoniștii săi. Autorul și-a exprimat solidaritatea cu cei săraci și neputincioși într-un lirism care a îmbrățișat în egală măsură ororile și frumusețea vieții dintre cei deposedați din Cartagena. La ceiba de la memoria, romanul său care tratează orașul în perioada de glorie ca centru al comerțului cu sclavi în secolul al XVII-lea, Holocaustul și violența politică contemporană din Columbia, a primit premiul José María Arguedas acordat de Casa de las Americas din Cuba în 2007. Romanul polifonic al lui Roberto din Cartagena secolului XX, Ver lo que veo, a câștigat Premiul Național de Roman al Columbiei în 2018, cu puțin înainte de moartea sa. În timpul unei cariere de scriitor care a durat mai mult de cincizeci de ani, publicarea unei noi lucrări a lui Roberto a fost întotdeauna un eveniment de mare interes public.
„Povestiri despre cântăreți” face parte din colecția Lo Amador (1981), primul volum publicat de Roberto. Este alcătuit din șapte povești legate care povestesc viața în cartierul omonim cu noroc dur Cartagena. Criticii sunt de acord că aceste povești vii, sfâșietoare și lirice se numără printre cele mai bune lucrări ale lui Roberto, printre șapte colecții de povestiri scurte și șapte romane. După cum a scris un critic despre Lo Amador, „Puține cărți ne pot face să călătorim, uimiți și plini de compasiune în fața spectacolului vieții, ca acesta”. „Povestiri de cântăreți” este prima traducere în limba engleză a operei lui Roberto.
O coincidență interesantă: m-am mutat la Lo Amador la sfârșitul anilor 1980 și începutul anilor 1990 pentru a face cercetări antropologice. Când locuitorii din cartier au aflat ce fac, m-au trimis la carte, de parcă tot ce se putea ști despre viața lor ar fi cuprins în ea. Niciodată n-am auzit de carte, am ieșit cu nerăbdare să o cumpăr.
Lo Amador a surprins atât de frumos viața și limbajul oamenilor, așa cum le-am înțeles în puținul timp pe care l-am petrecut acolo, încât aproape că mi-am abandonat munca pe teren. Timpul și înțelegerea mai profundă mi-au confirmat doar impresia inițială. Opera sa a fost o inspirație pentru a mea, mai întâi în antropologie, apoi ca traducător și acum ca scriitor de ficțiune. Și, desigur, durerea cauzată de moartea sa în cercurile literare ale națiunii și popularitatea de durată a ficțiunii lui Roberto printre colegii săi columbieni, vorbesc de la sine.
Origami
Nota traducătorului:
Am întâlnit prima dată lucrarea lui Verónica Gerber Bicecci în timp ce participam la Art Omi: Writers Translation Lab împreună cu Daniel Saldaña París. Între lucrul la dovezile traducerii mele a romanului său Între victime ciudate, conversațiile noastre au fost un mod de a cunoaște mai multe despre ceilalți și când mi-am exprimat interesul de a folosi imagini și text într-o formă de traducere semiotică, Daniel a sugerat că ar trebui să iau legătura cu Verónica. Această introducere nu numai că a înflorit într-o prietenie fermă, ci a condus și la traducerea setului gol și la colaborarea cu Verónica la diverse alte proiecte interesante, printre care se remarcă Palabras Migrantes/Migrant Words, care și-a început viața ca ghid audio bilingv al unei expoziții. în Jackson Hole și a fost publicat ulterior sub formă de carte cu imagini din expoziție de editorii meșteșugari meșteri impronta.
Când Verónica mi-a trimis frumoasa ediție a lui Mudanza de la Almadía, din care este preluat eseul „Origami”, m-am îndrăgostit de mișcarea sa unică între narațiunea personală și însușirea narațiunilor celorlalți artiști-scriitori cărora li se adresează lucrările și viața cărții. . Într-adevăr, îmi amintesc că am petrecut o perioadă extrem de lungă de timp citind eseurile, în timp ce cercetam în permanență „personajele” sale sau mă opream să iau în considerare ceea ce tocmai citisem.
Geniul Veronicăi Gerber Bicecci stă în pasiunea sa pentru comunicare, ceea ce a condus-o să exploreze granițele limbajului și interfața acestuia cu imaginea pentru a deschide noi spații pentru exprimare. În calitate de traducător, este extrem de interesant să ai ocazia să ocupi acele spații.
Fluturând și debordând
Nota traducătorului:
Comandantul focului este povestea de vârstă a lui Yabar, un imigrant de optsprezece ani, din a doua generație, care se ocupă de trauma post-memorie a războiului civil somalez; descoperirea secretelor despre tatăl său absent, diviziile distructive ale clanurilor și trecutul colonial al Italiei; și să ne înțelegem cu ce înseamnă să fii negru în Roma. Acest fragment special, pe care l-am intitulat „Flunking Out and Overflowing”, provine din câteva capitole diferite și se concentrează pe tema școlii și relația lui Yabar cu „sora” sa.
- Speranță Campbell Gustafson
Zece poezii din instrumente optice
Nota traducătorului:
Am întâlnit mai întâi aproximativ o duzină de poezii ale Gemmei Gorga într-o antologie de poeți catalani contemporani traduși în engleză în timp ce eram la reședința unui artist din Barcelona. M-a frapat transparența lucidă a limbajului și a sintaxei ei ca mijloc de a dezvălui stări transcendente. I-am petrecut următorii câțiva ani traducând cartea ei de poezii în proză, Llibre dels minutes (Book of Minutes, Field Translation Series, Oberlin College Press, 2019). Cu toate acestea, m-am simțit totuși constrâns de restul operei ei, care folosește abundent versul versurilor. Acum traduc poezii din alte șase cărți ale sale și, în cele din urmă, poezii mai noi necolectate, pe care sper să le editez și să le traduc într-un volum al Poeziilor sale selectate, intitulat provizoriu târziu la casa cuvintelor.
Selecția de poezii de aici provine din cea de-a treia carte a sa, Instruments òptics (Brosquil Edicions, 2005). Chiar și titlul său subliniază preocuparea centrală a lui Gorga față de poezii ca fiind ele însele „instrumente optice” care ne pot ajuta să vedem ceea ce nici un telescop sau un microscop nu pot: adică funcționarea sufletului uman prin memorie.