Frământarea conștiinței revoluționare Centrul Russell Kirk
de Mihail Bulgakov
Traducere de Mirra Ginsburg.
Grove Press, 1968.
Volum broșat, 123 pagini, 16 USD.
De Katya Sedgwick
În iunie, când în orașele americane au izbucnit revolte de la Black Lives Matter, conservatorii au început să recitească Tom Wolfe pentru a intra în relațiile dintre rase. Și eu am șters praful de pe exemplarul meu Radical Chic și Mau-Mauing the Flak Catchers. Dar odată ce BLM și Antifa au trecut la răsturnarea monumentelor, am dorit un alt fel de înțelepciune, ceva care disecă nu ipocrizia și venalitatea mentalității „justiției sociale”, ci prostia fenomenală a conștiinței revoluționare. Așa că am ajuns la una dintre cele mai extraordinare opere ale literaturii rusești din perioada sovietică, Inima unui câine a lui Mihail Bulgakov.
Bulgakov s-a născut în 1891 la Kiev, fiul unui profesor de teologie și nepotul a doi duhovnici ortodocși. A absolvit facultatea de medicină, începând rapid o carieră de succes ca medic. A început să scrie în timpul războiului civil care a urmat Revoluției Bolșevice din 1917 și a părăsit în curând profesia medicală.
În ciuda temelor sincer reacționare ale operei sale, cenzorii bolșevici au permis publicarea unor cărți ale scriitorului și producerea pieselor sale. Pe parcursul anilor 1920, în special piesele sale au fost atracția majoră a Teatrului de Artă din Moscova, practic menținându-l în viață. A fost nevoie de autorități încă un deceniu pentru a crește o generație de scriitori socialiști, iar între timp au trebuit să se mulțumească cu cei de la Bulgakov.
Autorul a murit de boală de rinichi în 1940, nereușind să finalizeze mai multe revizuiri ale Maestrului și Margaritei. Deși romanul este considerat pe scară largă ca fiind semnătura sa, uneori se simte auto-îngăduitor și atât supraeditat, cât și incomplet. Povestea Inimii unui câine, pe de altă parte, este perfect dezvoltată, cu fiecare replică, fiecare silabă în locul propus - o adevărată capodoperă. Este, de asemenea, cea mai bună lucrare reacționară de literatură scrisă vreodată.
Inima unui câine a fost una dintre cărțile lui Bulgakov care au fost cenzurate în timpul vieții sale. Finalizat în 1925, manuscrisul nu a fost doar respins, ci la un moment dat ridicat de la autor. Din fericire, a fost returnat câțiva ani mai târziu, permițând publicarea în străinătate în anii 1960 și replicarea sa în samizdat. Cartea a apărut oficial în Uniunea Sovietică abia în 1987, în timpul Perestroika lui Mihail Gorbaciov. Anul următor a fost transformat într-un film regizat de Vladimir Bortko. Atât romanul, cât și filmul au câștigat imediat un statut de cult.
Cartea este plasată în anii 1920 în timpul a ceea ce poate fi descris grosolan ca epoca jazzului Rusiei, complet cu toate capcanele decadenței burgheze contemporane, inclusiv flapper și saxofoane. O astfel de frivolitate a fost posibilă deoarece, în urma victoriei lor în războiul civil, bolșevicii au abandonat comunismul militar și confiscarea totală a proprietăților, permițând întreprinderilor private la scară mică. Țara s-a înviorat puțin, dar schimbarea părea trecătoare și ireală. Așa cum a descris-o poeta rusă seminală Anna Akhmatova:
Totul a început să arate ca înainte - restaurante, cabman inteligent, tinere frumoase în blănuri și diamante. Dar totul se prefăcea - se prefăcea doar că ar fi fost ca înainte. Totul era fals. Trecutul a dispărut irevocabil. Spiritul său, oamenii săi - noul a fost doar o imitație a vechiului.
În această atmosferă, cel mai important dramaturg din Moscova a creat o poveste grotescă și nenaturală despre metamorfoză, trădare și agonie contrarevoluționară. Novela se deschide cu un mușchi vagabond urlător, ars de apa fierbinte aruncată asupra sa de un restaurant, care amintește de ciorapii unui dactilograf. În stilul său satiric, Bulgakov introduce cititorul într-un sortiment de personaje colorate. Există, de exemplu, Shvonder, un bolșevic prost, vulgar și băut de putere al Comitetului pentru locuințe, însoțit de o tânără care arată ca un tânăr (nimic nu este nou sub soare, nici măcar transgenderismul revoluționar).
Deoarece bolșevicii mondiali convocați în capitala lor au fost distorsionați, fiecare personaj are defecte comice. Protagonistul lui Bulgakov, celebrul om de știință profesorul Philip Philippovich Preobrazhensky (literalmente, Shapeshifter) cântă frecvent cheia. Acoleata lui, tânărul și chipeșul Dr. Bormenthal, își încrucișează ochii pe nas.
Perspectivele se schimbă, iar cele mai tenue scene se desfășoară una după alta. Unele dintre aceste scene au fost, fără îndoială, destul de reale, la care a asistat chiar autorul în teatrul revoluției. Festivalul grotescului continuă cu pasaje de genul: „Fizionomia Polygraph Polygraphovich a apărut în traversa spartă sub tavan și s-a împins în bucătărie. Era răsucită, ochii plângeau și o zgârietură proaspătă și sângeroasă îi flăcă de-a lungul nasului. ”