Dincolo de demonii negri revelați - The New York Times
Dincolo de negru de Hilary Mantel. 365 pp. O carte John Macrae/Henry Holt & Company. 26 USD.
Noul roman amuzant și îngrozitor al lui HILARY MANTEL este povestea unei femei care se împacă - mai bine târziu decât niciodată, așa cum ar putea spune oricare dintre numeroasele personaje dependente de platitudine ale cărții - cu trecutul ei extrem de tulburător. Și spun „să ne împăcăm cu” pentru că și asta este doar genul de expresie reconfortantă, care absorb șocurile, familiară pentru telespectatorii emisiunilor de zi, mai serioase și mai terapeutice umed, că Mantel și-a făcut misiunea să caute și distruge. Procesul suferit în paginile „Dincolo de negru” de către eroina ei engleză grasă, de vârstă mijlocie, Alison Hart, este autoanaliza și recuperarea memoriei violenței psihice aproape de neimaginat - nu genul de experiență de auto-actualizare Dr. Phil mi-ar recomanda.
Asta seamănă mai mult cu „Exorcistul”, cu capete învârtite și vărsături de proiectil și iezuiți care se aruncă prin ferestre.
Asta este ceea ce se împacă cu trecutul cuiva, înseamnă să ne spună Mantel și ar trebui să știe, după ce a făcut ea însăși fapta recent, într-un memoriu dureros, strălucitor, numit „Renunțarea la fantomă.” + Poate că regretă că nu a salvat acest titlu pentru această carte, deoarece eroina din „Dincolo de negru” lucrează pentru a se dezvălui de spiritele maligne care sunt prezente în viața ei în modul cel mai imediat și mai literal. + Alison este un mediu profesionist și clarvăzător - în terminologia ei preferată, o „Sensibilă” - și pentru viața ei particulară depinde de serviciile unui „ghid spiritual” pe nume Morris, care este, în moarte așa cum era în viață, o lucrare excepțional de urâtă. El este, de asemenea, un memento constant al copilăriei de nedescris pe care Alison, pentru toate puterile sale extrasenzoriale, le poate aminti doar slab.
Morris este fantoma pe care tânjește să o renunțe, „această apariție rânjitoare, grizonată, într-o jachetă de cec de la o casă de pariuri și pantofi din piele de căprioară cu tocuri chelie” - un demon care se vede ca un drăguț adorabil, un sport, dar este de fapt la fel de urât un exemplar de umanitate, viu sau mort, așa cum a evocat ficțiunea britanică în ultimii ani. (Cel puțin de când Ian McEwan și-a curățat actul.) Și, mai rău, Morris are prieteni: un echipaj de ticăloși pe care a fugit să-i adune în jurul său, din cele patru colțuri ale lumii interlope, toți convergând acum asupra celor deja aglomerate. conștiința lui Alison Sensibilul.
Nu este o coincidență faptul că oribilii oaspeți ai petrecerii lui Morris încep să apară chiar când Alison a fugit pentru a-și dicta autobiografia noului ei asistent „ascuțit, nepoliticos și eficient”, Colette. „Demonii”, așa cum îi numește Alison, sunt, desigur, metafora lui Mantel pentru lucrurile îngrozitoare și toxice care tind să se ridice din adâncul inconștientului atunci când o persoană încearcă să-și scrie memoriile. Există un pasaj la începutul „Renunțării la fantomă”, în care Mantel admite „Nu știu cum să scriu despre mine” și se hotărăște pe scurt să-l păstrez simplu, „cuvinte simple pe hârtie simplă” - o rezoluție pe care o abandonează în mod sfios în următoarea paragraf. „Mă îndepărtez de calea bătută a cuvintelor simple”, scrie ea, „în pajiștile unei comparative extravagante”, iar în „Dincolo de negru” se abate încă mai departe, găsind în Alison cea mai extravagantă comparație dintre toate. Un romancier care își scrie memoriile, pare să spună Mantel, este ca un psihic care își citește propria minte.