Sculptureworks, Inc.
Povestea sculpturii: de la argilă la bronz
Introducere: Arta procesului de ceară pierdută
Cele mai vechi piese cunoscute de „ceară pierdută” datează din primele dinastii ale Egiptului, în urmă cu aproape 7.000 de ani, când metalul a fost turnat în „investiții” de lut ars care a fost modelat cu ajutorul cearii topite sau „pierdute”. . Apoi, cândva între 4.000 și 3.000 î.Hr., bronzul a fost descoperit, probabil din întâmplare, ca fiind un metal mai dur decât cuprul sau staniu singur. A început astfel era cunoscută sub numele de epoca bronzului.
Multe dintre aceste culturi au devenit de atunci învechite, religiile lor au evoluat și societățile s-au schimbat. Elementele procesului „ceară pierdută” au fost rafinate. Cu toate acestea, astăzi, turnarea în bronz este în esență aceeași cu cea din 2000 î.e.n. în perioada akkadiană.
1. Realizarea sculpturii originale din argilă
Pentru a începe procesul de realizare a unei sculpturi din bronz, majoritatea sculptorilor aleg să facă un original din lut. Există o multitudine de argile diferite disponibile pentru sculptor. Cele trei categorii principale de lut utilizate pentru sculptură sunt lut pe bază de apă, lut pe bază de ulei și lut auto-întărit/cu foc mic. Alegerea argilei adecvate pentru un anumit proiect poate fi pur și simplu o chestiune de preferință. Cu toate acestea, experiența este probabil cel mai bun profesor atunci când decide ce tip de lut să folosească.
Majoritatea artiștilor cu Sculptureworks preferă să lucreze cu argilă pe bază de ulei (cunoscută și sub numele de plastilenă, plastilenă sau plastilină). Principalul motiv pentru care se lucrează cu argilă pe bază de ulei este faptul că nu se usucă sau nu se întărește niciodată. Poate fi întotdeauna înmuiat și refăcut dacă trebuie făcută o schimbare. Principala preocupare cu utilizarea argilei pe bază de ulei este cum să ai argila suficient de moale pentru a construi rapid sculptura și totuși, în același timp, argila suficient de tare pentru a produce detalii bune. Soluția obișnuită este să alegeți o argilă care să fie suficient de grea pentru lucrări de detaliu și apoi să folosiți doar căldura pentru a înmuia argila pentru acumulare.
2. Utilizarea armăturilor
O armătură într-o sculptură este un material folosit pentru susținerea greutății argilei. O armătură este de obicei necesară atunci când portretizează o figură în mișcare sau într-o postură în picioare. Armătura servește drept suport de bază pentru sculptură. În unele cazuri, o formațiune scheletică poate fi realizată din sârmă sau din alte materiale, cum ar fi țeava sau aluminiul, care vor ajuta la menținerea lutului în poziție, astfel încât lutul să poată fi prelucrat și.
Când lucrați cu sculpturi mari, greutatea este o problemă importantă. Astfel, după ce armătura inițială este construită, sculptorii folosesc adesea „materiale de umplutură”, cum ar fi spuma de poliester sau folie de aluminiu pentru a „completa” formularul și pentru a reduce cantitatea de lut utilizată. Dacă cea mai mare parte a masei armăturii poate fi realizată cu umplutură, atunci lutul de deasupra va fi doar o piele subțire în loc de o masă imensă groasă care riscă să cadă.
Odată ce armătura este construită, sculptura din lut poate fi apoi formată în jurul și pe armătură. Armătura ține părțile sculpturii la locul său, permițându-i sculptorului libertatea de a muta argila de-a lungul armăturii pentru a obține forma pe care o dorește.
3. Finisarea argilei în pregătirea pentru turnare
Odată ce ultimele atingeri au fost făcute sculpturii originale din lut, procedura finală înainte de turnare este atingerea detaliilor delicate și netezirea suprafeței lutului la perfecțiune. Acest lucru este destul de important deoarece orice eroare sau imperfecțiune din lut ar fi copiată în procesul de turnare și ar apărea în fiecare etapă ulterioară. Astfel, cu cât argila este mai netedă, cu atât va fi nevoie de mai puțină lucrare la replica de ceară și la turnarea în bronz finisată.
Uneltele cu cârlig, sau uneltele de greblare, sunt adesea folosite pentru a tăia lutul până la un contur nou și pentru a lăsa mici creste ridicate la suprafață. Pentru suprafețe mai netede, pot fi folosite unelte de cauciuc sau metalice pentru rinichi. Pentru suprafețe foarte fine, o perie și un solvent sunt folosite pentru a îndepărta toate semnele sculei.
4. Realizarea unui model original al argilei
Când sculptura din lut este complet netedă și finalizată, trebuie realizată o matriță din lutul original. Replicarea excelentă a suprafeței originalului poate fi obținută cu un compus din matriță poliuretanică sau un cauciuc siliconic de înaltă calitate.
Cel mai obișnuit material folosit pentru a produce o matriță astăzi este un material cunoscut sub numele de Smooth On. Este un cauciuc din latex care este foarte atent formulat pentru a putea prelua detaliile minuscule dintr-o lucrare. Amestecul de cauciuc este aplicat direct pe suprafața argilei, folosind o pensulă pentru a-l „vopsi” de fapt pe suprafață. O atenție specială trebuie acordată evitării bulelor de aer care pot fi prinse în amestecul de cauciuc.
Odată ce primul strat de cauciuc a fost aplicat pe suprafață, trebuie lăsat să se usuce bine (de obicei timp de 24 de ore) înainte de aplicarea următorului strat. Toate detaliile din lutul original sunt acum preluate în materialul de cauciuc care a fost vopsit. O matriță constă în general din trei până la cinci straturi de cauciuc (aplicate pe parcursul a câteva zile).
Odată ce stratul final de cauciuc s-a uscat, se realizează o „jachetă” exterioară fermă pentru a ajuta la păstrarea formei matriței de cauciuc mai flexibile pentru turnarea replicii de ceară. Acest „sacou” este fabricat de obicei din ipsos, hidrocal, rășină sau epoxidic și se numește „matriță mamă”.
Când toate acestea sunt complete și totul este uscat, „sacoul” exterior este îndepărtat, iar cauciucul este apoi tăiat de lut, pe ceea ce se numește o linie de despărțire (pur și simplu linia de divizare pentru matriță). Sculptura a trecut acum de la o formă pozitivă la o formă negativă.
Dacă sculptura este mare sau complexă, va trebui, de obicei, să fie împărțită în bucăți mai mici, fiecare piesă având nevoie de propria matriță. Piesele vor fi reunite mai târziu, după ce sculptura este turnată în bronz, pentru a face din nou sculptura completă.
5. Turnarea unei replici de ceară din matriță
Odată cu „matrița mamă” completă, acum se pot genera forme pozitive prin turnarea unei replici de ceară. Turnarea unei ceară se face de obicei în patru etape sau straturi. Primul strat se aplică încălzind ceara la o temperatură de aproximativ 220 grade Fahrenheit. În timp ce ceara este destul de fierbinte, matrița se rotește, încercând să acoperim întreaga suprafață internă a matriței cu ceara lichidă topită, care este turnată în „matrița mamă” printr-o gaură. Al doilea strat de ceară se aplică puțin mai rece, la aproximativ 200 de grade. Ultimele două straturi continuă la aproximativ 180 până la 185 de grade.