Netrebko, Kwiecien aduc Met; s; Onegin; reînvierea la viața vie
Netrebko și Kwiecien aduc revigorarea „Onegin” a lui Met în viața vie
Anna Netrebko și Mariusz Kwiecien joacă rolul „Eugene Onegin” al lui Ceaikovski la Metropolitan Opera. Foto: Marty Sohl
Producția actuală a lui Ceaikovski a Metropolitan Opera Eugene Onegin a debutat în 2013, cu soprana Anna Netrebko în rolul Tatiana, baritonul Mariusz Kwiecien în rolul Onegin și tenorul Piotr Bezcala în rolul Lenski. S-a întors în casă joi seară, cu cele două piste intacte și s-a dovedit chiar mai bun decât prima dată.
Nu că nu a fost grozav înainte. Aceasta este una dintre cele mai reușite producții ale Met în ultimele sezoane, cu seturile frumoase și strălucitoare ale lui Deborah Warner care înlocuiesc montajul anterior mult iubit al lui Robert Carsen.
Abordarea lui Warner este simplă și fidelă dramei antieroului Onegin care îl vrăjește pe tânăra Tatiana, îl provoacă pe prietenul său Lenski într-un duel fatal și doar prea târziu își dă seama de oportunitățile profunde pe care le-a irosit în viața sa. Cu Paula Williams care a regizat această renaștere, realitatea și umanitatea personajelor au trecut prin toate virtuțile și eșecurile lor. Acolo se află profunzimile acestei opere, toate acestea fiind surprinse în partitura sensibilă a lui Ceaikovski.
Netrebko și Kwiecien, prin cântarea și interpretarea lor, și-au întrupat rolurile într-un grad și mai viu decât în urmă cu patru ani - chiar și atunci când nu cântau. În fuga inițială, Netrebeko avea tendința de a dispărea când ea nu cânta, iar Kwiecien nu părea complet confortabil în actorie. Joi seara amândouă au fost prezențe dramatice consistente, construindu-și personajele și relațiile, chiar și atunci când accentul muzical se afla pe alții.
Amândoi sunt cântăreți puternici, cu voci bogate, carismatice, totuși fiecare și-a modulat vocile cu mare abilitate și nuanță interpretativă. Netrebko a exprimat un sentiment afectiv de impulsivitate și conflict pe parcursul spectacolului, transformând personajul dintr-o tânără fără suflare din Actul I într-o femeie care, în Actul III, echilibrează demnitatea datoriei sale și afecțiunea autentică față de Prințul Gremin, cu dorul de inimă și durabilitatea ei. sentimente pentru Onegin.
Cântarea ei de poruncă în Scena Scrisorilor a susținut sentimentul dramatic al unei tinere îndrăznețe care găsea o cale nu numai de a-și articula sentimentele față de Onegin, ci și de ea însăși. Ea a adus concentrare și greutate cumulative frazelor sale, încheind cu o certitudine muzicală și dramatică puternică. Netrebko a folosit, de asemenea, ușoara uscăciune a registrului inferior într-o manieră aproape conversațională în timpul spectacolului, ceea ce a dus la o caracter imediat al personajului care a acoperit decalajul teatral dintre scenă și public.
Mai ales prin vocea sa, dar și prin maniera scenică înțeleaptă și relaxată, Kwiecien a purtat insuficiența implicată de sine a lui Onegin. Era sentimentul că se bucura de sunetul propriului său cântat - Onegin părea întotdeauna mulțumit de el însuși. Acest lucru a fost deosebit de puternic în elegantul său „Kogda bï zhizn”, unde personajul închide Actul I spunându-i Tatianei că nu este un om bun cu care să se căsătorească - Kwiecien exprimând complexitatea deprecierii egocentrice a lui Onegin. În Actul II, când a apărut conflictul cu Lenski, transformarea sa de la amuzat la aproape ucigaș a fost captivantă. Interpretarea lui Kwiecien a „Uzhel ta samaya Tatiana” în Actul III s-a dovedit la început cam prea teatrală, dar duetul final dintre cele două personaje a fost sincer și profund simțit.