Filme The New Yorker
O dramă despre tinerii care sunt tentați de Mafie. În rolurile principale sunt Scott Caan și Alec Baldwin. Regizat de Michael Corrente. Deschiderea pe 18 mai (Teatrul 34 Street și Union Square).
Un film de groază, în regia lui Roland Joffé, despre un cuplu înlănțuit într-un subsol. Deschidere 18 mai (în versiune largă).
Revizuit mai jos în Now Playing. Deschidere 18 mai (Empire 25 și 19th Street East 6.)
Recenzat săptămâna aceasta în The Current Cinema. Deschidere 18 mai (în versiune largă).
Bruno Dumont a regizat această dramă, despre un om care este pregătit să lupte într-un război în deșert. In franceza. Deschidere 18 mai (Cinema Village.)
O dramă despre vânzătorii îndrăgostiți, cu Michael Keaton, Brendan Fraser și Amber Valletta în rolurile principale; scris și regizat de Michael Caleo. Deschidere 18 mai (Quad Cinema.)
În acest musical, stabilit la Dublin, un busker și un imigrant formează un duo. Regizat de John Carney. Deschiderea pe 16 mai (Sunshine Cinema.)
În această comedie de groază, în regia lui Christopher Smith, călătoria de aventură în aer liber a unei companii are ca rezultat accidente îngrozitoare. Deschidere pe 18 mai (Angelika Film Center.)
STRICTAȚI A TREIA
Regizat de Chris Miller; cu vocile lui Mike Myers, Eddie Murphy, Cameron Diaz și Julie Andrews. Deschidere 18 mai (în versiune largă).
Povestea WENDELL BAKER
Recenzat săptămâna aceasta în The Current Cinema. Deschidere 18 mai (în versiune largă).
ZI NOAPTE ZI NOAPTE
Julia Loktev a scris și a regizat această dramă ambițioasă, care urmează unei recrute teroriste fără nume (Luisa Williams) în timp ce se pregătește să efectueze un atentat sinucigaș în Times Square. Loktev acordă o atenție deosebită detaliilor personale, utilizând un stil de cameră claustrofob și ritm lent, în timp real. Complotul este descris ca un suflet pierdut care speră la aprobarea și ajutorul unui Dumnezeu pe care nu este sigur că există. Fără nicio etnie sau afiliere specificată pentru femeie (este în mod clar americană, cu trăsături întunecate), povestea îi lipsește contextul, lăsând pe cineva cu sentimentul că regizorul are puțin mai multe de spus decât că teroriștii sunt și ei oameni. Dar fără a menționa motivele politice ale celor care doresc să-și dea viața pentru a lua viața altora, este o imagine incompletă, cu efect potențial dăunător. - Shauna Lyon (IFC Center.)
Judecat ca un adolescent, o versiune suburbană a thrillerului urban extraordinar de sofisticat din 1954, „Rear Window”, realizat de Hitchcock, acest film, scris de Christopher B. Landon și Carl Ellsworth și regizat de D. J. Caruso, poate fi pe bună dreptate numit o travestie. Dopinitatea acestuia, totuși, poate fi o indicație nu atât a ineptitudinii cinematografice, cât a schimbărilor într-o cultură cinematografică care a fost odată dedicată adulților și este acum destul de nefericită și redundantă dedicată copiilor. Shia LaBeouf, Sarah Roemer și Aaron Yoo, ajutați de suficient echipament electronic pentru a deschide un Circuit City, spionează un suspect suspect (David Morse) care trăiește peste drum. Când devine înțelept pentru ei, imaginea se transformă într-un film de groază convențional (și uneori eficient înfricoșător), cu sânge împrăștiat și cadavre plutind într-un fel de cuvă din subsol. (În versiune largă.)
Un demn succesor al „Shaun of the Dead”, deși nu o continuare. A fost vorba despre zombi în Londra; acest lucru, și mai interzis, se ocupă de clasele rurale britanice, hotărâte să-și păstreze modul de viață. Simon Pegg (care a co-scris scenariul) joacă rolul în care Nicholas Angel, un polițist ambițios, a trimis, spre binele său, într-un oraș de țară fără vină, unde se împerechează cu un ofițer local supraponderal, Danny Butterman (Nick Frost), pentru a-l urmări hoți de magazine și lebede. Inutil să spun că urmează să vină crime mai întunecate, iar partenerii sunt în sfârșit atrași de împușcături asurzitoare și urmăriri de mare viteză - toate accesoriile filmelor polițiste americane cărora Danny le este atât de devotat. Filmul lui Edgar Wright, generos cu gagurile sale, nu falsifică atât genul thriller-ului de acțiune, cât îl aduce un omagiu prelungit, în cea mai nepotrivită dintre setări; de-a lungul drumului, își găsește timp pentru a anatomiza, la fel ca „Shaun of the Dead”, poftele și nebunii specifice Angliei moderne - sau, cel puțin, acea parte a acesteia care încearcă să-și dorească modernitatea. - Anthony Lane (4/30/07) (În versiune largă.)
NU VREAU SĂ ADORM SINGUR
Acest film de jocuri de noroc este strâns și se concentrează pe mesele din Vegas unde bărbații (și femeia ocazională) joacă jocul incomparabil cu mize mari din Texas hold’em, dar este convențional, slab și prost peste tot. Eric Bana este un frate de poker care este prea emoționant și nedisciplinat pentru a fi un câștigător; Robert Duvall (cu ochi tăiați și în formă bună) este tatăl său campion; iar Drew Barrymore este fata morală din Bakersfield care se îndrăgostește nu de jucătorul din Bana, ci de bărbatul responsabil pe care și-ar dori să fie - o bază teribilă pentru o relație de dragoste și o idee înfundată pentru o poveste de dragoste de film. Mulți jucători campioni din viața reală stau alături de actori, mormăind insulte și câteva complimente râvnitoare. Scris de Eric Roth și Curtis Hanson; în regia lui Hanson - D.D. (5/14/07) (În versiune largă.)
LES MAUSTRES FOUS
Pentru cineastul francez Jean Rouch, toată lumea este o scenă. În acest documentar din 1955, el relatează despre festivalurile anuale ale cultului Hauka din Africa de Vest. Grupul se retrage din orașul Accra, Ghana, într-un complex rural, pe care îl numesc „palatul guvernamental” și joacă rolul de „stăpâni nebuni” ai titlului. Lucrându-se în crengi de salivare, arzându-se, sacrificând un câine și bând sângele care îi curge, își mimează pompa domnitorilor coloniali, numindu-se reciproc „căpitan”, „guvernator”, „secretar general” și așa mai departe o conferință delicioasă pentru a dezbate dacă să mănânce câinele crud sau gătit. A doua zi, înapoi la Accra, petrecăreții își schimbă un rol cu altul, revenind la slujbele lor de negustori, soldați, muncitori și hoți. În filmele ulterioare, Rouch a împins ideea autodramatizării spre scopuri mai radicale lucrând pe ecran cu subiecții săi pentru a-și dezvolta personalitatea, dar aici își încorporează speculațiile psihosociale iluminatoare într-un eseu documentar direct. În franceză. - R.B. (Film Forum; 21 mai)
ȘAPTE BĂRBAȚI DE ACUM
Western Boosticher, din 1956, al lui Budd Boetticher, oferă o intensitate hemingwayescă de emoție nerostită și înțelepciune amară și un stil vizual concis. Înainte de a clipi, doi dintre cei șapte bărbați sunt deja împușcați de Stride (Randolph Scott), fostul șerif din Silver Springs, Colorado, care trage prin deșert bandiții care și-au ucis soția, un funcționar Wells Fargo, într-un jaf. Dar pieptul plin de aur lipsește în continuare, iar Masters (Lee Marvin), un criminal pe care Stride îl pusese de două ori în urmă, îl urmărește. Între timp, John și Annie Greer (Walter Reed și Gail Russell), doi estici în drum spre California al căror vagon se blochează în noroi, sunt salvați de Stride, care se îndrăgostește de Annie, dar nu acționează asupra ei. În viziunea dură a lui Boetticher, peisajul nelegiuit și sterp demonstrează umanitatea unora, dar îi dezumanizează pe alții: tâlharii nebuni care urmăresc Stride se scurg printre pietre ca scorpionii, în timp ce eroul rănit, întruchipat de uriașul și delicatul Scott, se mișcă alături de un dansator mândru har. - RB (Walter Reade; 16 și 19 mai)