Dietrich, Marlene (1901-1992), actriță și cântăreață American National Biography

  • https://doi.org/10.1093/anb/9780198606697.article.1803329
  • Publicat tipărit: 1999
  • Publicat online: februarie 2000

Marlene Dietrich.

Dietrich, Marlene (27 decembrie 1901-06 mai 1992), actriță și cântăreață, s-a născut Maria Magdalena Dietrich la Berlin, Germania, fiica lui Louis Erich Otto Dietrich, polițist, și a Wilhelmina Elisabeth Josephine Felsing. Dietrich s-a pregătit ca violonist de concert la Hochschule für Musik din Berlin, dar o rănire a mâinii la vârsta de douăzeci și unu de ani a determinat-o să-și schimbe ambițiile către actorie. Ea a adoptat numele de familie Marlene pentru numele ei de scenă, combinând silabele primelor sale două nume.

dietrich

În 1922 Dietrich a făcut o audiție pentru școala de actorie a lui Max Reinhardt din Berlin, dar i sa refuzat intrarea, așa că s-a alăturat unei reviste muzicale timp de câteva luni până la o audiție de succes ulterioară. În restul anilor 1920, ea a jucat în producțiile de scenă ale lui Reinhardt, precum și a jucat ocazional în cabarete și în film. Primul ei rol de film a fost un pic rol în Der kleine Napoleon (1923). În 1924, a făcut o audiție pentru un rol de film la Universum-Film Aktien-Gesellschaft (UFA Studios), cea mai mare companie de film din Germania, unde l-a întâlnit pe Rudolf Emilian Sieber, asistent de casting, cu care s-a căsătorit în mai. Au avut un copil, Maria, care a devenit și actriță. Cuplul s-a separat mai târziu, dar nu a divorțat niciodată.

Până în 1926 Dietrich joacă roluri majore de scenă la Berlin și Viena, inclusiv producția germană a piesei americane Broadway. În restul deceniului, ea a jucat în alte piese și filme și a înregistrat piese pentru Telefunken Records. Regizorul de film Josef von Sternberg (care mai târziu a devenit mentorul ei, precum și iubitul ei) a fost atât de impresionat de spectacolul ei de scenă din Zwei Krawatten, încât i-a cerut imediat să joace alături de Emil Jannings în producția sa de film a romanului lui Heinrich Mann, Profesorul Unrat. Dietrich a interpretat-o ​​pe cântăreața amorală Lola-Lola în două versiuni regizate simultan de von Sternberg, una în germană intitulată Der blaue Engel și cealaltă în engleză intitulată The Blue Angel (1930). Versiunea germană a avut o premieră extrem de reușită la Berlin la 31 martie 1930, iar în seara aceea Dietrich a părăsit Germania la Hollywood și la studiourile Paramount.

Versiunea în limba engleză a The Blue Angel a fost atât de populară în Statele Unite încât studiourile Paramount au semnat Dietrich cu un contract pe termen lung. Paramount și von Sternberg au declanșat o uriașă campanie publicitară care l-a promovat pe Dietrich drept răspunsul studioului la Greta Garbo, popularul star străin aflat sub contract cu Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Vărsând treizeci de lire sterline și urmând noul proces de chirurgie plastică de atunci pentru a-și restrânge nasul, Dietrich a fost transformată dintr-o showgirl dolofană de cabaret într-o Venus zveltă. Fotografii publicitare majore au afișat-o purtând costume superbe în locații exotice, la fel ca rolurile ei într-o serie de filme regizate de von Sternberg, Maroc (1930), Dishonored (1931), Shanghai Express (1932), Scarlet Empress (1934) și The Diavolul este o femeie (1935).

Persoana creată de Dietrich și Paramount s-a asociat cu cea ridicată de Garbo și MGM. Ambii au jucat exotici străini, înghețați și distanți, ale căror voci husky și îmbrăcăminte încrucișată ocazional au sugerat transsexualitatea. În public, Dietrich nu a mărturisit decât admirație plină de apă pentru Garbo; în privat, a fost o rivală intensă și a avut relații cu mai mulți dintre iubitorii lui Garbo, inclusiv actorul John Gilbert și scenaristul Mercedes de Acosta. Dietrich și Garbo s-au întâlnit o singură dată, adunați de Orson Welles la o petrecere, după care Dietrich i-a comentat lui Welles: „Picioarele ei nu sunt atât de mari pe cât se spune”.

După succesul Shanghai Express, Dietrich și-a renegociat contractul cu Paramount. A primit 125.000 de dolari pe film, ceea ce a făcut-o cea mai bine plătită vedetă a studioului. Când disputele privind controlul artistic cauzate de Sternberg să părăsească Paramount, Dietrich a rămas la studio. S-a limitat la un număr mic de roluri în producții ale unor regizori importanți: Ernst Lubitsch (Dorința în 1936 și Angel în 1938), David Selznick (Grădina lui Allah în 1936) și Alexander Korda (Cavaler fără armură în 1937). În toate filmele sale, ea și-a perpetuat în mod activ imaginea de film și a insistat asupra unor unghiuri speciale de iluminare și de cameră care să-i evidențieze aspectul distinctiv.