Blades of Grass On Ecopoetry and an Unnatural World - Recenzie de cărți din Los Angeles
Pentru următorul pas, veți fi direcționat către un site web pentru a finaliza donația și pentru a introduce informațiile de facturare. Apoi veți fi redirecționat înapoi la LARB.
Pentru a profita de tot ce oferă LARB, vă rugăm să vă creați un cont sau să vă conectați înainte de a vă alătura.
Sunteți redirecționat către sistemul nostru de plată securizat .
Los Angeles Review of Books este o organizație non-profit 501 (c) (3). Ajută-ne să creăm genul de comunitate literară la care ai visat întotdeauna. Donați pentru a susține noi eseuri, interviuri, recenzii, curatorie literară, atelierul nostru de publicare inovator, seria de evenimente gratuite, aripa de publicare nou unsă și echipa dedicată care o face posibilă.
Susțineți revista noastră emblematică online și comerțul liber cu idei. Deblocați abonamentul digital și primiți jurnalul trimestrial digital și cardul Reckless Reader care oferă reduceri sau avantaje la librăriile participante.
Susțineți jurnalul nostru tipărit și vă vom recunoaște în numărul următor. Deblocați abonamentul la tipărire și primiți un geantă cu ediție limitată marca LARB și jurnalul trimestrial tipărit.
Sprijiniți scriitorii care continuă să depășească limitele literare online și tipărite. Deblocați atelierul de fabricare a cărților și primiți acces la un atelier în patru părți despre cum să proiectați și să publicați o carte de la zero.
Susțineți seria noastră de evenimente virtuale și vă vom numi un donator important pe pagina noastră de evenimente și materiale de marketing. Deblocați abonamentul Clubului de carte, care include cărți selectate LARB și evenimente ale clubului de carte cu editori LARB.
Susțineți un student dintr-un grup marginalizat pentru a participa la următorul atelier de publicare LARB și pentru a primi actualizări cu privire la progresul lor și bursa în numele dvs. Deblocați pachetul LA Classics, patru cărți, inclusiv o copie semnată a ediției The Ellean’s Everyman’s Library de James Ellroy. Cvartet.
Donați 5000 $ sau mai mult și vă vom numi un donator esențial pe site-ul nostru și în format tipărit. Deblocați Provocations Bundle, o selecție de cărți din cărțile LARB, inclusiv Teoria N * gga: rasă, limbaj, justiție inegală și legea de Jody Armor.
Jurnal digital trimestrial + arhivă + card de membru pentru librăriile participante + newsletter-ul nostru săptămânal și invitații la evenimente. Economisiți 10 USD când vă abonați pentru un an întreg!
Print Quarterly Journal + un sac de ediție limitată + toate avantajele abonamentului digital. Economisiți 20 USD când vă abonați pentru un an întreg!
Patru cărți din seria noastră și amprente + geantă în ediție limitată + toate avantajele calității de membru digital.
Patru cărți selectate LARB + acces la conversație pe fiecare carte cu editori LARB + toate avantajele abonamentului tipărit. Economisiți 40 USD când vă abonați pentru un an întreg!
„CRED că o frunză de iarbă nu este mai puțin decât lucrarea călătoriei stelelor”, a scris Walt Whitman, observând că lamele de iarbă erau asemănătoare stelelor nu numai prin sclipirea lor, ci și prin longevitate. L-au asigurat de ceva apropiat de nemurire. El a lăudat „iarba verde bună, acel miracol delicat, iarba mereu recurentă”. Pentru poetul care scria despre mulțimi, iarba era o emblemă irezistibilă.
În secolul al XIX-lea, Whitman nu a fost singurul care a înălțat virtuțile ierbii. În discursul său din 1872 „Laudă Bluegrass”, a scris senatorul Kansas John James Ingalls,
Iarba este iertarea naturii - binecuvântarea ei constantă. Câmpurile călcate de luptă, saturate de sânge, sfâșiate de rugina tunurilor, se înverzesc din nou cu iarbă și masacrul este uitat. Străzile abandonate de trafic devin ierburi ca terenurile rurale și sunt distruse. Pădurile se descompun, recoltele pier, florile dispar, dar iarba este nemuritoare.
Ingalls a împărtășit credința lui Whitman în eternitatea ierbii și a folosit-o pentru a servi o retorică a democrației americane și a excepționalismului în urma Războiului Civil. Ambii bărbați au crezut în puterea lumii naturale americane, dovadă fiind vitalitatea ierbii sale. La rândul său, vitalitatea ierbii a garantat vitalitatea experienței americane pe măsură ce se desfășura.
În ultimii 150 de ani, am devastat acele preri americane pe care Ingalls și alții le-au lăudat, am pompat substanțe chimice în pământul din jurul caselor noastre pentru a crea legi fără buruieni care necesită udare și fertilizare constantă și am drenat milioane de acri de zone umede care adăposteau papură. care l-a inspirat odată pe Whitman. La sfârșitul secolului al XX-lea, crizele de mediu au dat termenul de „ecopoetrie” pentru a descrie prezența tot mai mare a poeziilor care au împins aprecierea naturii în trecut laudele simple (gândiți-vă la „Copacii” lui Joyce Kilmer) pentru a exprima o relație activă și etică cu un lume care nu este întotdeauna ușor de estetizat (cred că AR Ammons's Garbage). Colecțiile ecopoetice recente ale lui Brian Teare, Sally Keith și Leila Wilson codifică poziții critice față de interacțiunea umană cu lumea naturală și oferă trei explorări creative foarte diferite despre modul în care lumea naturală modelează și este modelată de prezența umană. Toate aceste trei colecții găsesc în iarbă un obiect puternic pentru meditație, sugerând că întrebarea Whitmaniană „Ce este iarba?” poartă cererea din nou în secolul XXI.
În cea de-a patra carte de poezie a lui Brian Teare The Companion Grasses, lumea naturală oferă un cadru și un subiect pentru rumegările poetului asupra pierderii. Pentru grădinari și alții, plantarea însoțitoare este un mod de a cultiva plante unul în raport cu celălalt. Ierburile se oferă lui Teare ca interlocutori paliativi, pe măsură ce poetul își elegează tatăl, poetul Reginald Shepherd, și o femeie care supradozează. Rătăcirile în mare parte solitare ale poetului depind de lumea naturală ca ființă cu care să ne imaginăm. Conștienți de această dependență, aceste versuri jelesc ceea ce deplânge implicit sau explicit toate scrierile de mediu: felul în care scrierea despre natură ne îndepărtează de ea.
În „Susurrus Stanzas”, Teare încearcă să sorteze natura de cultură în speranța că poezia ar putea să plutească între cele două. El scrie:
ce este natura unde
să stau în picioare vreau să ajung
mai aproape de unde material
Liniile aerisite, abia punctate ale lui Teare au fost perforate pentru a lăsa peisajul în ele, pentru a lăsa lumea să se perindeze împotriva cuvântului. Cuvântul „gramatică” apare în această poezie și în alte părți ale cărții, în mod izbitor în poemul din 15 secțiuni al volumului „Transcendental Grammar Crown”, comunicând dorul poetului pentru ceea ce Thoreau numea o „gramatică întunecată” egală cu cunoștințele cu care locurile sălbatice sunt pline.
Pentru a contracara înstrăinarea față de natură, Teare practică o poetică a numirii. Majoritatea titlurilor sale au subtitluri parantetice care indică locația, ocazia sau un al doilea nume pentru lucrul numit în titlu. Uimitorul poem „Quakinggrass”, de exemplu, folosește numele științific al plantei - Briza Maxima - ca subtitlu. În post-Edenul poeziei, vorbitorul și iubitul său se uită la natură pentru a fundamenta intangibilul: „ce este‘ lirica ’-/șoim, am crezut -”. Peisajul dă formă chiar eroticului: „Ridicați râul și strecurați-vă -/vâltoarele care bordurează curba de sus -/intimitatea de a fi introdus este // Ceea ce am simțit în secret ...”. Poemul se încheie cu o viziune a intimității dintre natură și limbaj, văzând și vorbind și, în cele din urmă, cei doi bărbați trecând iarba înapoi și înapoi între ele:
Mică gramatică a atracției -
Cartea a căzut deschisă pe coloana vertebrală spartă
„E iarbă cutremurătoare”, am spus.