Despre simbolul nesfârșit al celui mai bun film de vară realizat vreodată Jaws Hub literar
Și cum îi datorează sufletul său întunecat lui Moby-Dick
[Această postare conține spoilere pentru JAWS]
Am urmărit Jaws în ultimul 4 iulie, la fel ca în fiecare an, având în vedere atemporalitatea și sezonalitatea. Jaws, care este setat în mod specific în timpul Zilei Independenței, a inventat, de asemenea, „blockbusterul de vară”, un detaliu care face ca premiera sa din 1975 în ajunul verii să pară destul de semnificativă, în retrospectivă. La fel ca rechinul care sosește în largul coastei Insulei Amity în faimoasa scenă de deschidere a filmului, Jaws a sosit fără pretenții la începutul sezonului și a provocat o frenezie care s-ar distruge cu mult peste Ziua Muncii. A devenit una dintre cele mai mari pietre de atingere ale noastre cinematografice: un film de monștri minunat intelectual, un arbitru al verii cinematografice, o poveste de origine tehnică pentru regizorul băiat-geniu care va deveni Steven Spielberg. Este, de asemenea, un factor de atingere. Este unul dintre acele filme ciudate care, pentru mine, se simt puțin sibilină, puțin străin. Se pare că se află la legătura dintre toate - trecutul, viitorul, arta înaltă, divertismentul popular, mitologia, istoria - ca un film a cărui eliberare a revoluționat cu siguranță filmul și i-a speriat pe toți de mersul în ocean, dar este, de asemenea, un vas pentru convocarea omenirii pentru reflecție și ispășire.
În timp ce Jaws prezintă inițial povestea din perspectiva unui alt personaj principal, cum ar fi Moby-Dick, aceasta este motivată spre orice altceva de povestea sa centrală de răzbunare: căpitanul Ahab vânează cachalota care i-a mușcat piciorul; Quint (Robert Shaw), un pescar Amity zgârcit, dorește să vâneze marele rechin alb care a terorizat insula. Această vânătoare este încadrată de narațiunea de răscumpărare a șefului poliției Martin Brody (Roy Scheider), care este influențat de primarul orașului (Murray Hamilton) departe de a confirma că un rechin ucigaș a atacat un înotător - un act de lașitate care costă multe din vieți.
Niciun personaj nu pune de fapt în perspectivă inconsecvențialul închiderilor umane în fața lumii naturale și potențialul simbolic simultan al absolut totul, precum Quint, pe care Martin îl forțează în cele din urmă pe primarul Vaughn să-l angajeze, pentru a prinde și a ucide rechinul. după ce au murit prea mulți oameni în apă. Brody, Quint și Matt Hooper (Richard Dreyfuss), un oceanograf înțelept, urcă pe barca scârțâită a lui Quint pentru a merge să găsească, să alerge și să distrugă rechinul. Pentru o vreme, frământarea lor dinamică permite înțelepciunea politică a lui Jaws să pară temporar fondată de dragul conflictului interpersonal. Hooper este un om de știință tânăr, bogat, care depinde de gadgeturi în plus față de know-how, Quint este un marinar mai în vârstă, din clasa muncitoare, care se bazează pe experiență (și disprețuitor pentru Hooper), în timp ce Brody este un polițist de vârstă mijlocie, bolnav de mare în galoși și care își poartă propriul pistol tocat; niciuna dintre metodologiile lor nu se aliniază. Dar apoi, într-o noapte, se așează în galera bărcii și, luptând ușor, încep să compare cicatricile de pe corpul lor.
Quint își arată dantura lipsă, care a fost eliminată în timpul unei lupte. Îl face pe Hooper să simtă un nod în cap, pe care l-a luat pe un St. Ziua lui Patrick în Boston. Aceștia doi continuă la asta pentru o vreme. Cicatricile lui Hooper sunt toate marine (o morelă i-a trecut prin costum, el a fost răzuit de un rechin taur în timp ce lua probe acvatice etc.), în timp ce Quint sunt mai variate. El demonstrează că nu poate să-și extindă complet brațul de când a pierdut semifinalele unui concurs de lupte la un bar din San Francisco, unde și-a sărbătorit „moartea celei de-a treia soții” și își dezbracă pantalonii pentru a arăta o rană de rechin pe piciorul lui. Cicatricile lui Quint sunt dovada unei vieți petrecute în luptă, în timp ce Hooper sunt toate acvatice și reflectă pasiunea sa pentru munca sa.
Atunci Brody, care a fost timid și tăcut până acum, îl întreabă pe Quint despre o cicatrice pe braț. Este locul unei îndepărtări a tatuajelor - un tatuaj care comemorase serviciul lui Quint în S.U.A. Indianapolis, nava celui de-al doilea război mondial care se afla pe drumul de a livra părțile de bombă atomică din Hiroshima, când a fost torpilată și scufundată. „Unsprezece sute de oameni au intrat în apă”, povestește Quint. - Nu am văzut primul rechin de aproximativ o jumătate de oră. Aici, el poartă cea mai gravă scenă a filmului - rostind un monolog lent și obsedant despre săptămâna pe care a petrecut-o plutind în Oceanul Pacific în vesta de salvare, așteptând fie să fie salvat, fie mâncat de un roi de rechini. „Pentru că misiunea fusese atât de secretă”, explică el, „nu a fost trimis niciun semnal de primejdie”. El descrie văzând și auzind, prietenii săi sunt atacați de frenezia hrănitoare din jurul său, în timp ce așteaptă să-i moară rândul. Dar el este unul dintre puținii care îl face viu. „Unsprezece sute de oameni au intrat în apă”, repetă el, încheind povestea, „ieșesc trei sute șaisprezece bărbați. Rechinii au luat restul. 29 iunie 1945. ” El adaugă: „Nu voi mai pune niciodată o vestă de salvare”.
Quint știe cum este să simți că viața lui este nesemnificativă - uitată de civilizație și lăsată la mila unei lumi naturale nesimțite. Dar discursul său face mai mult decât să ofere filmului cu monștri gravitații tragice; inaugurează o dimensiune spirituală. Când rechinul ajunge la Amity (pe 28 iunie 1974) au trecut aproape treizeci de ani de când viața lui Quint a fost cruțată de rechini în timp ce plutea în Marea Filipine. Mai degrabă ca și căpitanul Ahab al lui Moby-Dick, care și-a petrecut viața urmărind balena care odată îi mușcase piciorul, Quint a risipit viața pe care i-a fost în mod efectiv înmânată de rechini în acea zi. La fel ca Ahab, Quint ar fi trebuit să moară din cauza întâlnirii sale, dar nu a murit. Ambii bărbați nu văd acest lucru ca pe o binecuvântare.